谈刀郎现象

[寂默心流]

　　刀郎确实是一道独特的风景线，表现在冰火两重天。官媒和各地文旅媒体上很热，民众中比较冷；中老年的一部分人中很热，年轻人无视；文学圈，乃至哲学圈里的好评不断，本该归属的演艺圈和娱乐圈却很冷；一部分不喜欢，甚至痛恨刀郎的人还在不停地捧杀，炒作刀郎，甚至把他生拔到争夺诺贝尔奖的高度；刀郎真正的歌迷却在媒体上没什么声音，只是在演唱会上或外场嗨。

　　刀郎他就是活明白了，活通透了，他在通过作品自我实现，孤芳自赏。他跟窦唯有神似之处，都是率性地做自己的音乐，都才华横溢。区别是窦唯是从头做起，绝对原创，刀郎是在各地民歌的启发下二次创作，所以更讨巧一些，成功率更高，毕竟民歌都是经过了千年的锤炼，肯定是精品，民众的接受度也更高。

　　我们应该把刀郎的音乐和刀郎的演绎分开看。刀郎的整体形象和声线，都不出彩，可以认为是土，甚至业余，就像在酒桌上有人说某某，你来一段，然后那人来的那个样子。刀郎的演绎，不是美声，不是民歌，不是民通，不是摇滚，不是校园民谣，他也不是游吟诗人的范儿，所以，确实很难给人很吸睛的第一印象。我听他的新歌也不是第一遍就喜欢的，听了十几遍才品出味道，喜欢上。但刀郎的作品本身是非常优秀的，从文学家和作曲家的分析看，从其它人的翻唱看，作品的各方面都很均衡，很上档次。我学他《翩翩》的副歌“蓝彩和，醉酒当歌”那几句是学唱了50遍以上才动力定型，形成肌肉记忆的，真是费了老劲儿。这是以往没有的现象，本人的乐感还是不错的。所以，他的作品不土，不陋，不要被他本人的形象和声线带偏了。